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《敦煌女儿》十一月十六号在北京大学百周年记念教室演出
原本，樊锦诗还担心老彭初到敦煌会不舒服应，但是老彭很快就投入到自己热烈地爱的事业中——主持莫高窟北区的考古挖掘工作。
茅善玉很开心，觉得自己的交出得到了许可。
2003年，已经72岁的常沙娜又带着自己的5位硕士学位研究生去了敦煌，她要求学生们用传统的手绘方式一丝不轻易地描画每一幅纹样，并融入自己对敦煌的熟悉。在学生摹仿的基础上，常沙娜又编绘了图案集《中国敦煌历代装饰图案》，在书的序文处，常沙娜把她偶然现象发觉的林徽因活着的时刻一篇论敦煌图案的文章放了上去——两代人的勠力齐心凝结在了这本书里。
可是，莫高窟离敦煌市还有25公里，孩子没有方法接受正规的教育。
上海沪剧院创演作品呈现这位上海女孩子，是讲好“上海故事”的一个典范，是及时反映现实生存的又一有识之举。上海沪剧院院长茅善玉用樊锦诗精神演好了《敦煌女儿》。作为樊锦诗的饰演者，茅善玉曾带领剧组六次深入敦煌，接受大漠细沙土的洗礼，体悟一代又一代敦煌人的精超过常人的力量量。正是年月的磨炼以及西北广袤天和地的锻炼，才刻画了樊锦诗坚韧而执着的性格。多年的互相来和去，让茅善玉和樊锦诗成了感情深厚、无话不谈的忘年交，她俩心相通、性相近、意相投、情相惜。樊锦诗走进了茅善玉的心里，茅善玉在演出中，则尽量尽量把自己化身为樊锦诗，与后者合而为一。从25岁的北大结业生演到80岁的老院长，从内到外，从声音到形体，栩栩如生，神形俱足，无怪乎乎樊锦诗的孙子儿上台要喊茅善玉“祖母”。
敦煌的吸引力有多大？樊锦诗的长辈们，都是两口子，一生，呈献给它。当时樊锦诗来莫高窟实际练习，每个洞窟都美到让她绝对忘了自己安身何地。再坚忍刻苦的条件也没有吓退她，没有阶梯，沿着蜈蚣木梯子爬下洞窟；什么都是土做的，没有电灯和从来水，喝的是咸咸的雨水；想要方便一下子，一些都不方便，要走很远的路。当时没人说要在这处扎根，但缘分和命数让几代学者在这处留了一生。樊锦诗说；“转眼56年，我们的日子像出家人一样，但这就是我喜欢的物质，我并不觉得寂寞和后悔，这是文物工作者应有的重大责任。”