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只是那次在《朗读者》上看到她，说上节目的原因是由于“老彭喜欢看你们的节目，他在电视里看到有可能高兴。”
演出时期，电影导演滕豪杰带着照相制造组在敦煌进行了短暂的前一阶段摄影和素材筹划。寻访了敦煌研究院院长赵声良、研究院的很多职员，以及与敦煌研究院合作多年的外国资深专家等人得到真实素材。
上海沪剧院院长茅善玉对于《敦煌女儿》“回家”演出觉得非常激动。“创排《敦煌女儿》是艺术上的挑战，更是精神上的洗礼。”茅善玉表示，我们将用《敦煌女儿》讲好敦煌故事，以一部戏剧让更多人熟悉和喜欢敦煌，制造新时期的沪剧文化品牌。
而剧组里的每独自一个人似乎好象都是被敦煌的某种东西感召，有不少业内一流的电影人就是由于被这个题材吸引，几乎不非常多计较片酬问题加入。该片导演滕豪杰此前也多次来到敦煌兜风，对这部电影的照相倾注很多主意和精神力。接着不停一次，他提到，在电影照相中，大家不断有被敦煌的精神感召。
老彭去武汉大学历史系时，那时的武大还没有考古专业，只有历史专业，他一着手当谭戒甫老先生的助教。
1967年与丈夫彭金章婚姻后，两人在敦煌和武汉分居两地长达19年，她们的孩子展转武汉、敦煌、河北、上海等多地，聚少离多。为了家人团聚，樊锦诗曾多次起念离去敦煌，最后都没有走成。
就连剧中樊锦诗唱段都是由茅善玉亲身预设，既要表示出夫妻间丰富深厚的情愫，又要显露出知识分子特有的含蓄内敛，更要把敦煌心境与江南韵味融为一体。
编辑：邵大卫?　　“用心、用情、用功，制造一部原创正能+量精品。”上海沪剧院原创大戏《敦煌女儿》继五月二十三号试首演后，通过不断演出、改正打磨，九月二十六号晚将以新状态亮相东方艺术中心。用上海沪剧院院长茅善玉的话说，展现平常生存中的当代英雄，做好不容易，“戏需求不断打磨，我们对做出精品充满信心”。
樊锦诗一生不张扬，鲜少接受寻访。1984年令她全国知名的报告陈说新闻《敦煌的女孩子》，也是在她不知情的物质情形下发表的。发表以后，她尽量照顾敦煌的较重要的事、她与家人19年分占大多数地的经历全国尽知，“‘敦煌的女孩子’这样一个好名声，也让我倍感不安和压力。”